Новые модели мебели
уже в нашем каталоге

Цвет в художественном конструировании

Окружающий мир предстает перед человеком в безграничном многообразии цветов, вызывая при этом различные его состояния и эмоции. Наука о цвете сложна уже потому, что цвет характеризуется объективным (свет) и субъективным (его восприятие человеком посредством органов зрения) началами. Она опирается на данные оптики, физиологии, психологии и других наук, а как средство искусства — на данные философии, эстетики, теории искусства, этнографию и др.

Художественное конструирование мебели связано с историей материальной и художественной культуры. Поэтому представляет интерес история развития науки о цвете, тем более, что художественный подход к цвету длительное время был ведущим. В данном пособии мы коснемся этого вопроса весьма кратко, а желающим ознакомиться с ним подробно рекомендуем работу  [18].

Природу цвета пытались объяснить с древних времен, однако до XVII Е. эти попытки рождали самые неправдоподобные теории.

Первобытные люди отождествляли цвет с наиболее ценными веществами и стихиями. Таковыми были кровь, огонь, молоко, земля, а соответствующие им цвета — красный, белый и черный длительное время считались основными.

В глубокой древности основными занятиями людей были земледелие и скотоводство, главными богами — солнце пли небо, а также земля и растения, поэтому к триаде основных цветов добавились зеленый, а у отдельных народов также синий и желтый. Самое значимое и ценное обозначалось определенными цветами, и они считались основными [18].

В античной культуре наука стала вытеснять религию, общественные отношения усложнились и это повлияло на классификацию цветов. Ока велась еще по мифологической традиции (цвета стихий, сЕета, тьмы), но появились и другие принципы деления цветов. Стали различать цвета благородные н низкие, культурные и варварские, темные и яркие и др.

В средневековой Европе, странах Ближнего Востока единой основой для классификации цветоз стали религиозные догматы. Цвета стали делиться на божественные и богопротивные, т. е. основные, почитаемые и прекрасные, и второстепенные или даже презираемые, как серый и коричневый.

В эпоху Возрождения, вплоть до XVII в., хотя и возникли объективные начала знаний о цвете и цветовом зрении, классификация цветов велась по античному и средневековому принципам.

В XVII в. положение меняется. Развитие капитализма потребовало ломки старых представлений, построения новой модели мира. К концу века наука о цвете сделала огромные успехи, а И. Ньютон создал теорию, объяснявшую известные явления и связавшую цвет со светом. Его физическая классификация цветов основана на свойстве белого света, в котором

выделяются семь спектральных цветов и один пурпурный, образованный смешением крайних цветов спектра. Он построил семиступенный цветовой круг на основе спектра белого света (рис. 2.20), оказавшийся удобным для технических и научных целей. Интересна его эстетическая теория связи цвета и музыки.

В XVIII в. возникают две самостоятельные отрасли цветове-дения — физиологическая оптика и учение о психологическом воздействии цвета. Важный вклад в физиологическую оптику внес М. В. Ломоносов, высказав гипотезу о трехкомпонентности цветового зрения.